2016年7月24日 星期日
晚
春夏,一週總有幾天守在日暮前,為了那些擠壓脈動的雲勢,為了時刻變更的天色。傍晚,一到海邊脫了鞋就不斷往前跑,停在海水剛好托住沙地的交界。海在耳邊一次次潰散,夕陽漸沒,上一幕還留不住,就把心拉回時間,拉回遺忘。我們只是等,等待緩緩收入海平線的遠方。「不看了,走吧。」離開後我還捨不得,不時轉頭,想起巴哈說的「只需在對的時間按了對的琴鍵」,想起《愛・慕》裏接下彼此盡頭的老夫妻。離岸太輕易,支撐彼此留守的,無非都是尋常的等待。所以我想,想在每一次望向落日時拋下自己,任黑夜襲來,逼退眼前的天空。
24 Jul 2016
2016年7月17日 星期日
關於《凌刑密密縫》
每一個盒子,都置有一則不可告人的秘密。好比女性的房間,工整的表面下暗藏著什麼失序的可能?她們各別被安撫於這巨大的盒子裏,而她們未被發掘的自身,就是一個未曾開啟的盒子。一個懷著一個,像俄羅斯娃娃,謎底一層一層被揭開,最後懾然發現原來真實的答案,永無止盡。
「所有孩子都愛聽床邊故事,我是例外,因為睡前是我最畏懼的時刻。」
女性與房間的典型題材,《凌刑密密縫》用種種神經質、腥殺、信仰和父權教條作為劇情的連結。在那些分娩後、空蕩蕩的房間內,究竟蘊藏多少飽滿的秘密?所有企圖刺探的人們,必須以血為代價,來串起生命最初的親密——女性之於孕育的原型在電影中不停被暴力的使用,於父權陰影之下,重新架構一個恐怖的迴圈。
「我不得不假裝入睡,好讓夢西能停止閱讀。」
任何美麗的故事,一旦開始,虛構的本質就令它形同謊言。而謊言將繼續分娩新的謊言,以圓滿自己的命運。愈是渴望逃脫,愈是逼近殘酷的真相。就像言叔夏的句子,人們只能不斷醒來,「像是醒來在一個全新的子宮」,於潮濕中日復一日。電影原名「Shrew's Nest」,其意為鼩鼱的巢穴。鼩鼱,最早的有胎盤類動物,雙眼退化,唾液有毒。
「但最使我害怕的,是她離開時傷心的樣子。我以為她發現了我在裝睡。」
我一直迷戀驚悚電影,它有效的召喚人們內在最初的恐懼,指出真正的恐怖,並非出於全然的黑暗,而是來自刺穿黑暗的一星火光。那凝視的距離,點燃了每個人的不安,令人開始焦慮活著的每一瞬間,彷彿前方名為救贖的世界,眨眼就會熄滅。
17 Jul 2016
2016年6月24日 星期五
老樂
前年老樂就死了,其餘植株也無一倖存。一月,盆上散落的葉塊突然冒出新芽,我好高興,抱著希望不斷翻找資料,仔細研究土壤介質,學習植物的扦插與葉孵,並將它們分盆栽培。這一刻,我才識得它們。在它們死後,一一識得了它們的名字。三月,肉葉自母株分離的葉塊一朵一朵長回來,各別長成獨立的模樣。六十個日子,生命彷彿不曾記憶死亡,不曾記憶自己,和死亡如此親密過。卻讓我開始相信,那些從未停止腐爛的,也能全部活進一個人心中。
24 Jun 2016
2016年6月21日 星期二
關於《我就要你好好的》
我對尋常的愛情電影不懷好意。那一再投射人們掏空現實欲望的刻板模型,往往妥協於劇情、忽略了角色的內在衝突,不停在每個時代為大眾複寫一則幻構的美夢。展演美夢,卻無能展演形構美夢的動力,藉由虛設苦難,輕易擄走觀眾的認同感。然而,它避無可避,持續的以浪漫的形式顯影於愛情母題的彼端,成為一種情感消費的必要。流放無盡虛幻和現實間的生命,不管如何選擇,我們都不是全身而退的那個。
21 Jun 2016
2016年6月4日 星期六
由牴觸到消解——《走音天后》
喜劇電影往往以喜劇對偶的設計來表現衝突的橋段,兩個要角相互挫折、相互牴觸,令戲劇張力介於維持和解放之間。但《走音天后》並非純粹的喜劇電影,對於喜劇性的表現亦不在此限。其中,佛羅倫斯與貝福爾德主導著情節對偶的運作,並在兩方拉鋸之間安排麥萌一角作為故事的揭秘者,當麥萌的表現不經意洩漏了眾所皆知的實情,就能收得諷刺與幽默的效果——電影將喜劇對偶間的衝突讓予局外人的角色來詮釋,於各種名實乖離的諷刺鏡頭下,進一步提升情節收放的衝突氛圍。
同時,《走音天后》脫離一般傳記電影的公式,不問人物生命的曲折,也不求角色成就的顯揚,故事時間在電影中退居其次,情節衝突與角色特質的種種對話才是敘事重點。以佛羅倫斯為中心,周邊從貝福爾德、麥萌,到臺下的觀眾,那些圈圍著佛羅倫斯人生的角色,因為特別的發聲位置及情緒反差而充滿著戲劇性,共同有效的展開了劇本的張力。然而,在真相完全表露的那一刻,故事旋即轉入尾聲,佛羅倫斯闔上眼,不再鋪陳冗贅的悲調,留下無限悵然——觀眾閱讀的不是她的一生,卻直接參與了一場表演,此刻,電影敘事已然成為傳記人物本身。
在廉價的同情之外,在主體或客體、表象或真相的歧異之外,當人們各自接觸到一份真實的存在,各自擁有一股力量去撐起這個繁複的世界時,或許生命的價值已不在於看見了些什麼,而落在看見以後,依然願意繼續相信什麼。因此,佛羅倫斯的舞臺下仍有不肯離席的人們,還想為生命守住一份真實,想為自己守住片刻的信任,而不再追問,未來有沒有夢醒的那天。
4 Jun 2016
*本文刊登於HypeSphere狂熱球電影資訊網
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